珐琅彩瓷器在雍正时完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼，在装饰艺术上更具有中国化，在烧造与施彩上达到珐琅彩的极盛阶段。雍正帝对造办处珐琅作极为重视，亲自过问烧造。
1、 雍正珐琅彩器型：
传世雍正珐琅彩主要有盘、碗、杯、碟、茶壶等，碗类居多，瓶类少见，偶见橄榄瓶。以小器为主。
珐琅彩黄地芝兰寿石图碗
珐琅彩玉堂富贵碗
2、 雍正珐琅彩胎釉：
彩瓷与康熙时期多用反瓷为胎不同，而是用景德镇所烧的优质细白瓷，这种白瓷无论是釉的透明度还是胎的白度均大大超过永乐时期的白釉瓷，为雍正及以后的珐琅彩瓷与粉彩瓷的烧制提供了更好的条件。
3、 雍正珐琅彩彩绘：
与康熙时期珐琅彩料全部由国外进口不同的是，雍正时期珐琅彩料已于雍正六年七月试炼成功，从此以后珐琅彩料均为清宫自制。此时，又增加了许多进口珐琅料所没有的颜色，如软白、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色九种，它们使珐琅彩瓷的彩料更为丰富，更增加了珐琅彩妩媚、娇丽的色彩。雍正珐琅彩瓷上通常使用多达十多种彩料。
珐琅彩玉堂富贵盘
彩绘早期仍沿袭康熙珐琅彩绘法，如色地花卉的画法。雍正后期形成了自己的风格，即在白釉地上，以山石、花鸟作装饰题材。精湛的绘画技法，达到了雍正谕旨中注重的“内廷恭造之式”排除“外造之式”的要求，富有中国文化底蕴，符合传统文人士大夫的审美观念。
珐琅彩主要在白胎上施彩，还有在黄地、绿地、红地等色地上彩绘的。彩绘颜色丰富，有一器上施多种彩的，也有仅以赭彩、黄彩、蓝彩灯单色彩绘画，多表现山水等自然景物，具有素雅的特点。
4、 雍正珐琅彩款识：
款式识多为蓝料方框内楷书“雍正年制”款识，小器款字外无方框，字书写端正劲健。也有青花书“大清雍正年制”六字楷款珐琅彩器物。另有底款绘一桃实，上有红彩书“雍正年制”，非常别致，也甚罕见。在诗词的引首与结尾常配“佳丽”、“金成”、“长春”等红料印，使之更具有中国画的特点。
珐琅彩百花锦纹碗
珐琅彩三友纹碗
蓝地珐琅彩花卉“万寿长春”纹碗
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