一、意象的造型原则
写意人物画意象造型充分发挥艺术创造的主动性。它在表现客观对象典型性的基础上，自由提炼对象有利于造型的因素，突破了客观真实性的束缚，不再受光影与色彩的影响，把具象的形体转化为抽象的线与笔墨，三维对象通过二维表现。而且，写意人物画意象造型的原则还可以根据形式美与艺术追求的需要，对造型进行夸张与变形，使画家着意于重点强调的客观对象的内涵得到了突出，加强了写意人物画抒情性与表意性的艺术功能。
二、以线为主的形式特征
写意性人物画以线造型的灵活性体现在它的造型功能上。线作为一种造型手段，利用粗细、浓淡、干湿、苍润、轻重以及穿插、叠压、转折、顿挫等种种表现语言，不仅在客观上表现了自然物象的形体结构，而且在视觉形成了节奏与韵律。
写意性人物画线的灵活性还体现在它的便利与直接上。它通过有目的的筛选，把客观物象表面、可变的、有外因形成的非本质的东西统统舍弃，而迅速、直接地把握和表现这些变化不定的表象背后客观物象最本质的、稳定不变的典型特征。
写意性人物画线的表现性则首先体现在线的性格化上。线的性格化实际上是线的人格化。作者的思想，审美好恶等内蕴的学养通过线得以体现和表达，使线成为画家主观情感与创造意念的外化。
写意性人物画线的表现性还具有暗示与联想的功能。线作为写意人物画落实意象的表现语言，之所以能够游刃有余地在主客之间充分体现出“造物在我”，在很大程度上要依靠线的暗示与联想功能。
三、笔墨互助的表现手段
意在笔先：虽然人物画一般都有一个草稿，但写意人物画由于工具材料的特殊性，可改动的余地很小，故而对笔墨的运用仍要预先有一个大体设计，这实际上是画家对要表现的对象在内心进行意象转化的过程，是观察结果与创造性思维的具体化。通过落笔之前的意象经营，凝神酝酿，落笔才能心中有数，胸有成竹。
落笔成形，以形写神：笔墨的运用只是一种艺术手段，造型与传神才是其表现目的。写意人物画表现的是人物的生命力与活力，必须对传神刻意求索。如果舍弃了形的表现，笔墨则成为无本之木；形的表现不立足于传神，形则呆若木鸡，笔墨也必定失去了韵致。但形与神二者有相互依托，“神韵为上，形似次之；然失其形，则亦不必问其神韵矣。”
相对的独立性：笔墨要有相对的独立性。写意人物画的笔墨，除表现人物的形、神、意、境之外，还要有笔情墨趣，清代恽寿平言道：“有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，，潇洒风流谓之韵，尽变穷奇谓之趣。”写意人物画的笔墨具有独立的审美价值，它在表现客观物象的同时也展示了自我。写意人物画的笔墨的形式美感，即来自于对传统的继承，更应该是画家对生活的独特感受，并因此创造出富有个性特质的表现方式。
色墨互助：用色概括，于单纯简练中丰富墨彩的变化，于高雅中求qing趣，含蓄中求意蕴，以补笔墨之不足，显笔墨之妙处。用色结合结构，讲究笔触美感。从润泽中求畅快，透明中求层次。色调统一，于墨色的变化中求谐调。色墨混用，制造对比，色中有墨，墨中有色，形中墨色的相互配合。
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